Смертельная белизна: почему аристократки травили себя свинцом?

На портретах Елизаветы I — идеальная фарфоровая кожа, ни морщины, ни шрама. В реальности же к концу жизни у неё выпали волосы и зубы. У королевы Англии были лучшие врачи, лучшие лекарства, доступ к любой информации, но королева постоянно выбирала косметику, которая ее медленно убивала. Как выглядела её косметичка? Почему врачи молчали? Существовала ли безопасная альтернатива? И могла ли Елизавета выжить, если бы знала правду?

Портрет королевы: что скрывала белизна?

В 1562 году, в 29 лет, Елизавета переболела оспой. В XVI веке эта болезнь убивала каждого третьего, поэтому само выживание уже было чудом. Но оспа оставила на лице королевы глубокие шрамы. Скрыть их могла только венецианская церуза — смесь свинцовых белил и уксуса.

Это название происходит от латинского cerussa — так называли свинцовые белила ещё в Древнем Риме. Венецианской её сделала торговля: именно оттуда везли этот товар по всей Европе. Церуза стоила дороже обычных белил, но по составу почти не отличалась. Технология их изготовления была непростой: листы свинца помещали в глиняные горшки с уксусом и оставляли на шесть–четырнадцать недель. Пары кислоты реагировали с металлом, на поверхности образовывался белый налёт — карбонат свинца. Его соскабливали, сушили и превращали в пудру. Сам по себе свинец плохо впитывается через неповреждённую кожу, гораздо опаснее проглотить или вдохнуть его частицы. Однако смесь свинца с уксусом проникает через кожу в больших количествах.

Косметичка аристократки

Ритуал нанесения макияжа того времени был одинаков для всех знатных дам и требовал целого арсенала ядовитых баночек. На туалетном столике каждой уважающей себя аристократки стояли: 1. Венецианская церуза — свинцовые белила, основа макияжа. 2. Киноварь — сульфид ртути, из него делали помаду и румяна. 3. Бархатные мушки — скрывали язвы и рубцы, по их расположению читали настроение и политические взгляды. 4. Смесь яичной скорлупы, алюминия и ртути — для снятия макияжа. 5. Парики — свинец вызывал выпадение волос одним из первых.

Свинец наносили не только на лицо, но и на шею, грудь и руки: все открытые участки тела должны были выглядеть единым целым.

Процесс нанесения косметики занимал несколько часов. Сначала свинцовые белила распределяли по лицу, шее, груди и рукам: все открытые участки тела должны были выглядеть единым целым. Толщина слоя достигала 2,5 см — это примерно как мизинец. Сверху его присыпали рисовой пудрой для закрепления. Затем на щёки и губы шли ртутные румяна, а синей краской рисовали голубые прожилки — так создавалась иллюзия полупрозрачной кожи. После этого приклеивали мушки. В финале лицо покрывали сырым яичным белком, который высыхал и превращался в блестящую плёнку, как лак на картине.

Слой белил не смывали неделями, а кожа под этой маской медленно умирала. Свинец разрушал её, но остановиться уже не получалось: чем больше белил наносили, тем сильнее портилась кожа, а чем хуже становилась кожа, тем больше требовалось белил, чтобы это скрыть. К концу жизни Елизавета выглядела как все, кто пользовался церузой: серая кожа, язвы, рубцы. Свинец делал морщины глубже, а шрамы — заметнее. Современники говорили, что её лицо стало похоже на пергамент.

Другие жертвы: «смерть от тщеславия»

Мария Ковентри, знаменитая красавица лондонского света середины XVIII века, тоже пользовалась свинцовой косметикой. Ее кожа покрывалась язвами, разрушались зубы, воспалялись глаза, но она продолжала наносить белила, чтобы скрыть последствия их же действия. В 1760 году, в 27 лет, Мария умерла от хронического отравления свинцом. Её случай назвали «смертью от тщеславия». Муж, граф Ковентри, даже однажды публично стёр румяна с её лица за обедом, надеясь образумить жену, но и это не помогло — она красилась до самой смерти.

Изабелла д'Эсте, влиятельная покровительница искусств итальянского Возрождения, тоже страдала от насмешек из-за обильного макияжа. В 1534 году поэт Пьетро Аретино писал о её «намазанном лице», которое выглядело «нечестно уродливым и ещё более нечестно накрашенным».

В России ситуация была не лучше. При Иване Грозном в Гостином дворе работали «белильные ряды» с заморскими средствами — теми же модными византийскими белилами, что и в Европе. Анализ останков знатных женщин показал, что у бабушки Ивана Грозного, Софьи Палеолог, содержание свинца превышало норму в 30 раз, цинка — почти вдвое, меди — вчетверо. Рекордсменкой стала княгиня Евфросиния Старицкая, казнённая в 1569 году: в её останках свинца было в 124 раза выше нормы, мышьяка — в 129 раз.

Но свинец убивал не только женщин. При дворе Людовика XIV и в елизаветинской Англии мужчины тоже пудрили лица свинцовыми белилами — бледность была символом статуса.

Почему продолжали?

Загорелое лицо выдавало того, кто работает на солнце: крестьян, служанок, прачек — всех, кто не принадлежал к высшему сословию. Аристократка же должна была выглядеть так, будто никогда не видела солнечного света, потому что бледность означала праздность, богатство и знатность.

Но почему для этой бледности выбирали именно свинец? Безопасная альтернатива существовала — рисовая пудра. Но она лишь маскировала, а не скрывала. Свинец же создавал плотный непроницаемый слой, под которым исчезали шрамы, рубцы, веснушки и морщины. Для аристократки, чей статус требовал идеальной кожи, это было решающим аргументом.

Знали ли врачи?

Об опасности свинца знали ещё в древности. Гиппократ в V веке до н. э. описывал сильные боли в животе у работников, имевших с ним дело. Витрувий, римский архитектор I века до н. э., предупреждал, что свинцовые трубы для воды вредят здоровью. Но это касалось тех, кто вдыхал свинцовую пыль или пил воду из свинцовых труб. Вряд ли кому-то приходило в голову, что яд проникает через кожу и через косметику. Свинец вызывал анемию, выпадение волос и зубов, поражал почки и мозг. При вскрытии внутренние органы оказывались серо-чёрными — это ошибочно списывали на «чёрную желчь» (меланхолию). Хроническое отравление сопровождалось «свинцовой коликой»: сильные боли в животе, рвота и температура, которые длились неделями.

Симптомы не связывали с косметикой. Их списывали на несвежую пищу, возраст, нервы или козни врагов. Даже когда в Англии в 1631 году свинец официально признали ядом, косметику не запретили.

Свинец в живописи

Свинцовые белила были основным белым пигментом в живописи до XIX века. Других таких плотных красок просто не существовало. Рембрандт использовал их для своих импасто — густых рельефных мазков. Чтобы добиться нужного эффекта, он добавлял в краску оксид свинца: так она становилась гуще и не растекалась. В его красках находили редкий минерал плюмбонакрит, не встречавшийся у других художников. Художники того времени работали с пигментами вручную и постоянно вдыхали свинцовую пыль. Профессиональную болезнь называли «коликой художников» или «безумием художников» — из-за психических расстройств, которые проявляли многие мастера. В останках Караваджо, известного буйным нравом и склонностью к дракам, нашли высокую концентрацию свинца. Гойя в 46 лет потерял слух, страдал от головокружений и паралича, его картины и характер изменились. У Микеланджело тоже предполагают хроническое отравление свинцом. Вряд ли художники связывали свои недуги с красками, но даже если догадывались, выбора не было, аналоги появились только в XIX веке.

Современность: что говорят учёные

Свинцовые белила использовали вплоть до начала XX века. Окончательно их запретили в косметике только в 1920–1930-х годах, когда появились безопасные аналоги — тальк и перламутровая пудра. В 2010 году ВОЗ включила свинец в список десяти самых опасных веществ. В некоторых странах он до сих пор может содержаться в косметике. Современный допустимый уровень — 20 частей на миллион. Чтобы понять масштаб: в церузе Елизаветы было около 50 000 частей свинца на миллион — в 2500 раз выше этого уровня. Исследователи из Университета Макмастера предполагают, что хроническое отравление свинцом стало одной из причин ухудшения здоровья королевы.

Сегодня нам не нужно травить себя свинцом, чтобы соответствовать стандартам красоты. В «Потолкуем? Мода» вы решаете те же задачи, что и стилисты прошлого, но совсем другими способами: цветотипы, морфология, архетипы — без риска для здоровья. Соберите образ для Модели или придумайте рекламную кампанию: локацию, реквизит, слоган.

Автор статьи: Анастасия Субботина